超人总动员

超人总动员剧情简介：
又名：超人特攻队
英文名：The Incredibles
《超人特攻队》无疑是个小小的异类。从主题来说，本片不在立足于儿童世界的幻想了，而是深入到了成人世界的现实无奈中。"神奇侠"及其同伴在现实世界的无奈遭遇，不妨看成是童年幻想破灭后每一个被社会化了的成年人的真实写照，就像越来越认识到自己被众多规范、制度所局限的你我一样。在这样一个现实的世俗社会，我们需要"蜘蛛侠"么？需要招之即来、呼之即去的"蝙蝠侠"们么？也许很多人回答说："需要"。这种一点都不配合的回答，让俺很没FACE。但是各位大佬有没有仔细想过：这种关于"需要"的幻想，不正是现实世界不容许"超级英雄"存在的一个反映吗？的确，"需求"反映现实中的"稀缺性"；但是，"红氏诡辩辨正主义"告诉偶们，"稀缺性"很可能只是一种表象，它既可以是"需求"的来源，也可以是"限制性"的结果。"需求"的一面使我们产生幻想，而"限制"的一面则使我们叹气，就像电影中无奈地做了俺的老本行的"神奇侠"先生一样，他那超级大块的身体陷在公司迷宫般的僵化格局中，很能让人联想到中文"水牛掉进枯井里"的意境。这样的无奈的"超级英雄"设定，显然超出了小朋友的预期，而直接击中成年人的心坎了。如果说"神奇侠"一伙的遭遇只是顺应他们本来就是成年人的现实的话，片中那个"小反派"的形成过程，则完全是扭转皮克萨或者迪斯尼以往的"教化"轨迹。如果按照他们以往的思路，一个无比崇拜超级英雄的小朋友是不可能变怀的，最多被调戏搞笑一下，而且应当最后皆大欢喜才是。可是，在《超人特攻队》中，这样一个至多是小丑角色的家伙最后变成了大反派，并且在结局中被毫不留情地终结了。不难想象，这样一种设定，是不大符合还处在对于"超级英雄"充满幻想的12岁以下儿童心理的。这也从一个侧面说明了为什么该片是皮克萨公司出品的第一部PG级别(家长指引)作品可以说，无论从主题还是情节设定，皮克萨公司都有拓宽自己视野的野心，也许这表示这一传统动画巨人向梦工场的优势领地进军的开始。但是，这的确仅仅是个开始而已。皮克萨在驾驭这样的成人题材时，还不如它在纯粹儿童天地里那样挥洒自如。影片前三分之一沿着这条新路走得很好，很多场景都极具讽刺意义，那种"犬儒"与"世俗"之间的对抗，超级英雄的"自由"与制度社会的"规范"之间的冲突，都能让成年人有所感悟，即使不大明事理的小朋友，也能从主人公的倒霉经历中找到欢笑。但是，当设计到"英雄"的结局时，皮克萨的创作人员似乎难以舍弃童话般的幻想情节--或者更准确地说--难以在讽刺现实的"犬儒主义"与娱乐教化大众(特别是儿童)的传统目标之间找到平衡。所以，影片的后半部分，就完全回归了最普通的英雄拯救世界套路，那些附带社会心理的尖锐性悄悄地不见了，取而代之的，是皮克萨在处理动作细节时的奇妙想象力、娱乐性与观赏性上去了，但从影片整体来说，从社会入手的关注点无端消失，未免太草率了一点，使得前面的"振振有词"都变得有如噱头一般。　　不过，这也许是身为成年人的我的想法吧，小朋友们肯定不会这样看，他们的意见可能和我相反，认为后面部分才是值回票价的东西。当我们将眼光从影片的主旨设定挪开，转而注意影片的一些细节场景时，我们立刻能获得至少从以往皮克萨作品所得到的一样愉悦。在角色的造型上，《超人特攻队》这次显得更加夸张，人物比例经过了非协调化处理。有意思的是，如果将本片所有的角色与场景平面化，观众会发现和《阿森一族》《南方公园》等二维TV动画有较大的相似之处。这也难怪，因为编导布莱德·伯德(Brad Bird)本人非常喜欢平面电视动画，实际上，他本来是想将本片按传统动画制作技术来制作的。